《狂野时代》每个人看都不一样，拍摄过程也“像做梦一样”

毕赣作为一个(yígè)强调“感受”大于戏剧情节本身的(de)导演，此次也让演员面临了全新的挑战。《狂野(kuángyě)时代》主演易烊千玺表示，“其实我到演完都不知道我的角色到底经历了什么。” 当地时间5月22日晚，第78届戛纳电影节主竞赛单元唯一(wéiyī)华语(huáyǔ)参赛片《狂野(kuángyě)时代》在卢米埃厅完成全球首映，映后反响不一。次日，导演毕赣携主演易烊千玺、舒淇(shūqí)等出席记者见面会，解读影片幕后创作故事。 易烊千玺、毕赣、舒淇(shūqí) 《狂野时代》背景设定在近未来一个人类已经(yǐjīng)不再做梦的世界，舒淇饰演(shìyǎn)的神经外科医生在手术(shǒushù)中坠入意识深渊，发现一具仿生人残骸；易烊千玺饰演的仿生人则在五次(wǔcì)重生中遍历不同时空。主持人问毕赣，为什么打造了入梦的设计，毕赣幽默地表示：“这(zhè)就是我的工作。” 毕赣作为华语影坛极具风格化的(de)导演，其对镜头语言的把控独树一帜。在《路边野餐(yěcān)》中，那个长达40分钟的经典长镜头，像(xiàng)一条流动(liúdòng)的时光长河，让观众(guānzhòng)沉浸在凯里潮湿的雾气与记忆碎片里，通过镜头的推移、旋转，将人物的命运与情感细腻铺陈；而在《地球最后的夜晚》中，3D长镜头更是打破了现实与梦境的边界(biānjiè)，用极具诗意的影像叙事，将复杂(fùzá)的情感与哲学思考娓娓道来。这些作品让观众记住了毕赣长镜头的魅力，也让长镜头成为他电影创作中鲜明的个人标识。 此次(cǐcì)在《狂野时代》中，也出现(chūxiàn)了长达30分钟的长镜头，谈及这场戏的拍摄，毕赣称：“长镜头是拍摄过程中相对轻松的一段，和主创对长镜头都非常熟悉，整个剧组的筹备工作，有更(gèng)多过去的经验可以遵循，反而是新的段落毫无(háowú)经验需要更多摸索。” 易烊千玺谈到(dào)这个长镜头的拍(pāi)摄过程时(shí)透露，这个镜头拍了大半个月。“刚进组拍摄时，向导演要剧本，导演表示只有大致路线，具体内容需要和演员到现场(xiànchǎng)一遍遍走出来。”他回忆道：“花了大半个月拍摄，一个晚上只能拍一条，从晚上拍到早上太阳升起。拍到最后一天，各种机缘巧合(jīyuánqiǎohé)在完美的天注定般出现。” 这种现场创作的方式，给予了演员充分的发挥(fāhuī)空间，也让影片的拍摄充满了未知与惊喜。 与易烊千玺共同经历“漫漫长夜”的对手演员李庚希也谈到(dào)，因为每场戏都在晚上拍(pāi)，一直到拍完，“每天都像做梦一样。” 在角色设计方面，毕赣阐述了自己的想法：“千玺代表了一个疯狂的状态，舒淇代表了理想的创作层面(céngmiàn)的角度(jiǎodù)。”他们的角色形成了独特的张力(zhānglì)，推动着故事在意识世界中的发展。 易烊(yáng)千玺在片中一人分饰五角，作为一个“怪物”，经历了跨越百年不同形态的变化。他分享了塑造角色的过程：“没有想象共性，区分(qūfēn)得越开越(kāiyuè)好(hǎo)。进入每一段时，导演会给一些大概想要的角色的气质，这是比较难去把握的，我们会不断去找当下最容易区分的气质，比如有的落寞(luòmò)，有的占有话语权…… ” 易烊(yáng)千玺谈论一人分饰五角 影片首映后，不少观众和媒体对片中充满想象力和隐喻性的(de)表达所折服，但“抽象”的剧情也让(ràng)不少观众陷入困惑。毕赣作为一个强调“感受”大于戏剧情节本身的导演，此次也让演员面临了全新的挑战。易烊(yáng)千玺表示(biǎoshì)，“其实我(wǒ)到(wǒdào)演完我都不知道我的角色到底经历了什么，每个小角色小故事，每个周期导演也在不断修改，我可能也比较混乱，需要做的主要是稳定住每个角色的气质。” 对于影片(yǐngpiān)的(de)理解，舒淇(shūqí)说：“看的人不一样，他对电影的理解逻辑就不一样，这是导演在处理这个片子时充满神奇的事情。” 影片独特的叙事和表现手法给予了观众多元解读的空间。 舒淇 《狂野时代(shídài)》剧照 今年恰逢电影诞生130周年，《狂野(kuángyě)时代(shídài)》中对于电影的种种致敬和表达，让热爱和熟悉电影的人在(zài)其中读出了超高浓度的“良苦用心”。而面对当下时代，电影这个媒介的处境所发生的巨变，毕赣也在见面会上回应了，“世界外部变化对创作有非常大(dà)的影响——如果(rúguǒ)世界变化没那么大，我就继续拍自己感兴趣的东西；如果世界变化很大，是不是有电影可以安慰到大家(dàjiā)。我的想法特别的单纯。” 这个回答，也在现场(xiànchǎng)收获了热烈的掌声。 (本文来自澎湃新闻，更多(duō)原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)